怎样让作文有文采： 动宾反常搭配 1.我是你河边破旧的老水车，/千百年来纺着疲惫的歌。（舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》） “纺”与“疲惫的歌”动宾反常搭配。 2.梦想，好像一张有奖有息的奖券，买了至少也不会赔本。你可以向梦想的银行透支快乐。（姜丰《痴人说梦》） “透支”（动）与“快乐”（宾）反常搭配，都显得新颖别致。 3. 火车的汽笛和小拐的惨叫同时刺破铁路上的天空,事情就这样猝不及防地发生了。(《刺青时代》) 4.颂莲打开那只藤条箱子,箱子好久没晒,已有一点霉味,那些弃之不穿的学生时代的衣裙整整齐齐地摞着,好像从前的日子尘封了,散出星星点点的怅然和梦想。 5.九匹马又撞开了一道门冲向后院,狂躁的马蹄声粉碎了大宅的这个夜晚。(《罂粟之家》) 6.我是你河边破旧的老水车，千百年来纺着疲惫的歌。（舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》） “纺”与“疲惫的歌”动宾反常搭配都显得新颖别致，将新一代青年对祖国的那种复杂的感情暗示得格外深沉，表达得非常到位。 7.捆紧一包思念，踏散遍遍鸡啼。（晴石《回家的人》） 8.枕碎了星星，卧弯了月亮。（晴石《鹊桥》） 9.学子胸前那朵红绸，映红了一高中人披星戴月几度春秋。（晴石《风流颂》） 10.是什么苍老了您的容颜？（《先生之风 山高水长》） 11.船过处，撒下愉快的小调。 “撒”的宾语一般是能够触摸到的事物，如“撒种”、“撒网”等。“小调”能听到，但无法触摸到。然而这里却用一个“撒”字，使“小调”变得具体可摸了，而且还会有“散布”开去，波及范围广的意味。 实际上，这种超常规搭配除了具有增强信心、生动性的作用外，其中还存在着合理的部分。如“撒”具有“撒播”或“传播”的含义，小调也可以“传播得远，在空中萦回缭绕”，这就是“撒小调”搭配上的合理因素。 怎样让作文有文采： 附加成分与中心语反常搭配 1.窗外/被秋风吹得很瘦很瘦的虫鸣/戚戚地咬着我的心。（王一飞） 用“很瘦很瘦”修饰“虫鸣”，富有质感。 2.黄昏/绕过风景中的池畔/荷塘里浮动的/是朵朵鲜绿的诗词。（王媺《等待》） 用“朵朵”和“鲜绿”修饰“诗词”，与前面的“池畔”“荷塘”协调一致，扩大了诗词的容量，开拓了诗的意境。 3.根须扎进《诗经》/伸出一枝枝唐诗/一叶叶宋词/柔风的唇/轻吟/押声声/柳韵依依。（伊德超《折柳》） 不以常见的“首”、“阙”而以“枝枝”“叶叶”来量化“唐诗”“宋词”，使之与“柳”浑然一体，自然推出后面的“柳韵依依”。 4. 我将深味这浓黑的悲凉。（鲁迅《记念刘和珍君》） 5.翠翠看着天上的红云，听着渡口飘来乡下生意人的杂乱声音，心中有些儿薄薄的凄凉。（沈从文《边城》） 6.给每一条河每一座山取一个温暖的名字（海子《面朝大海，春暖花开》） 例4中用表示色彩浓度的“浓黑”来修饰抽象的“悲凉”，既强化了悲凉的程度，又化抽象为具体。例5中的“薄薄”一词本是修饰具体可感之物的，一旦与“凄凉”这种情绪对接起来，就让人立刻感到少女莫名的浅浅的忧伤与惆怅。而在例6中，诗人巧加拈连，以“温暖”来修饰“名字”，殊出人意料，为读者带来了全新的艺术感受。以上这些附加成分与中心语的搭配都是以具体可感的形容词（有时也可用量词）修饰抽象的名词，从而获得一种变静为动化陈腐为神奇的表达效果。 7.温柔如水的光粒子拍打我咸咸的等待。（晴石《心河百年》）
